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影片信息

片名：瑞典女王
本片由追劇網(wǎng)編輯整理,高清完整版持續(xù)更新中
豆瓣：影評解析
狀態(tài)：正片
主演：葛麗泰·嘉寶/約翰·吉爾伯特/伊恩·基思/劉易斯·斯通/
導(dǎo)演：魯本·馬莫利安/
年份：1933
地區(qū)：美國
類型：劇情片/
時長：內(nèi)詳
上映：未知
語言：英語
更新：2025-07-22 02:18
簡介：『瑞典女王』由葛麗泰·嘉寶,約翰·吉爾伯特,伊恩·基思,劉易斯·斯通領(lǐng)銜主演,一部很精彩的電影強烈建議大家觀看。
本站長對這部劇情片的簡述：嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來。只要她一出(chū )現(xiàn)，別的角色便黯然失色。但誰都解不(bú )開這個謎，究竟為什么會這樣呢？別的演員以及與她配戲的對手都極難與她媲美。即使故事內(nèi)容平淡，只要有她出演，就能使索然無(wú )味的情節(jié)豐富充實，憑添光彩。她宛(wǎn )如一座峰頂插(chā )入云海的高山，有朝一日云開霧散，人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。年青時的嘉寶有著一副溫柔、秀美的面容，她的面龐和濟慈在詩的(de )幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜。由于光和影的妙用，她的體態(tài)更是變得超凡脫俗，美侖美奐。影片中的克(kè )里斯蒂娜具有青年人獨有的粗野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄咄逼人的氣勢、她的(de )魅力和膽大妄為，都描寫得很成功。嘉寶對(duì )這個題材很感興趣，與女友薩(sà )爾卡·菲爾特爾密切合作寫出了劇本，并親自過問服裝。她扮演了瑞典歷史上至高無上的權(quán)威，達到了預(yù)期的完美效果。在她的(de )所有影片中，她最喜歡的就是《瑞(ruì )典女王》。她(tā )認為這個角色演得恰到好處(chù )，沒有一部影片像這部這樣(yàng )得心應(yīng)手?！度鸬渑酢泛?hé )三年之后拍攝的《茶花女》是她的高峰。在這兩部影片中，她從(cóng )未有過心中(zhōng )無數(shù)的時候。即使有時她沒有在銀幕上出現(xiàn)，觀眾仍感到她(tā )無形的存在。影片的高潮是在一次暴風雪中，她與唐·安(ān )東尼奧在一家鄉(xiāng)間小客棧里首次相遇?？死锼沟倌仁窃谏碇醒b騎馬穿過白雪皚皚的森林(lín )時認識西班牙國王的使者、年輕英俊的唐·安東尼奧(ào )的。她無可奈何地不得不與安東(dōng )尼奧在客棧的同一個房間里過夜。她對安東尼奧已經(jīng)有意。她心慌意亂，激動不已，甚至有點弄巧成拙到無法(fǎ )證明自己是個小伙子。她本來愿意圍著火坐著過夜，唐·安東尼奧卻情愿與她一起躺在床上過夜。至(zhì )于這一夜究竟如何過的，并沒有細說。暴風雪刮個不停，使他們無法上路(lù )，他們得一直等到暴風雪過去，通往斯(sī )德哥爾摩的道路再次暢通。影片著力描(miáo )寫了籠罩在(zài )小客棧中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，在吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格(gé )酒，人們看著下流舞女登臺表演，眼看要招來禍水。低矮、煙霧騰騰的房梁下回蕩著，曹雜的呼喊聲和粗野的歡笑聲。顯然還有許多歹徒也在這家客棧里躲風避雪。觀眾感到喧鬧，混亂和緊張。刀光(guāng )創(chuàng)影，一場惡斗即將爆發(fā)。之(zhī )后便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧(ào )完全出人意料地(dì )在一間寬敞的陳設(shè)雅致的房間(jiān )里相遇了。他們之間是一陣長時間的欣喜的靜(jìng )默，這是柔情蜜意的傾慕的最初征兆(zhào )。唐·安東尼奧并不知道他就站在(zài )瑞典女王的面前。雖然有人認為唐·安東尼奧是為瑞典王室效勞的西班牙貴人，她并未料想到他(tā )是個使者。早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂(dì )娜醒來。她睡眼惺忪(sōng )地在臥室里踱步，她撫摸和親(qīn )吻每件物品、窗簾、家具和繡有仿佛汁(zhī )液欲滴(dī )的葡萄的披肩。她沉浸在無限幸福之中。她在房間里感到飄飄欲仙，心花怒放，如醉如癡，嘴(zuǐ )角上掛著智慧的微笑。她想了解關(guān)于她的幸福的每(měi )一個細(xì )節(jié)。當唐·安(ān )東尼奧問她在做什(shí )么時，她回答說：“我在仔細玩味房間里的一切！”她坦率地表示要把與安東尼奧離(lí )別前的一切銘記心(xīn )中。她不停地起舞。這種緩(huǎn )慢的舞蹈要算是好萊塢拍攝過的最迷人的鏡頭之一了，舞蹈抒發(fā)了愛的感情，好像是嘉寶自發(fā)思想的表露，實質(zhì)上卻是導(dǎo)演羅本·馬摩里安精心設(shè)計的。馬摩里(lǐ )安解釋說，“舞蹈是配著節(jié)拍器眺的，這種舞蹈表達了純真的感情和詩意?！奔螌氂眠@種舞蹈消除了(le )她和觀眾間的距離。她用舞蹈熱烈地表達了她對于愛情和世界的歡愉心情(qíng )。嘉寶的沉默(mò )往往(wǎng )比她的話語能夠表達更多的感情。一(yī )個細(xì )微的頭部動(dòng )作、丟一個眼(yǎn )色都會使話語顯得多余。有時卻硬(yìng )要塞給她一些破(pò )壞環(huán)境或氣氛的話，這些話往往是(shì )劇作者專為她設(shè)計的，與她的角色關(guān)系甚微，但卻與嘉寶本人大有關(guān)系。例如她說過：“我認為，結(jié)婚是相當討慶的事情．我無法想象和一個男人同屋睡覺?！眲∽?zuò )者顯然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所共知的否(fǒu )定態(tài)度寫進劇本中去?！拔覍ⅹ毶硭廊ァ?，瑞典女王這樣說，但這話卻(què )源出于嘉寶自己。嘉寶和瑞典女王的性格融為一體，這倒是理所當然的，因為嘉寶自己也是個統(tǒng)治者。她(tā )很有尊嚴；善千克制，同樣生活得很寂(jì )寞。顯然，有人禁不住要借嘉寶來解(jiě )釋瑞典女王，貝爾曼采取一種逆來頗受的態(tài)度。文學的準確性在影片里被拋棄了，人們看到的(de )是一個想象中的瑞典女(nǚ )王。米高梅公司要求(qiú )至少寫三場愛情戲，其中一場必(bì )須是驚心動魄的，貝爾曼就這樣寫了。他解釋了他的方法，強調(diào)(diào )了他對(duì )待(dài )歷史的冷漠態(tài)度，“我們尋找到了(le )一個歷史背景，根據(jù)這個背景，我們設(shè)計了所有的人物，構(gòu)思了情節(jié)。我(wǒ )認為，如果允許有這種所謂的戲劇自由的(de )話，這樣做就是理所當然和不可避免的了。處在(zài )克里斯蒂娜女王的情況下，她的私生活和個人愛好很少為人所知，也許影片已經(jīng)(jīng )做到與實際情況非常相近了。但(dàn )最重要的是，果(guǒ )真塑造了一個熱情、活潑和富有人情味的人物了嗎？如果確實塑造出來了，那么這出歷史劇就是成功的?！奔螌毾?xiàng )一貫的那樣(yàng )，對她自己在影片中的角色表示不滿。她說自己"的確想表現(xiàn)得有點瑞典味兒……但是沒有講求藝術(shù)的余地，因為最(zuì )重要的是他們所謂的票房價值"。但是，如果票房收入的確是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因為《瑞典女王》是嘉寶第一部票房收入大減的影片(piàn )，尤其在美國。瑞典女王》與其說是瑞(ruì )典電影史上的一個章節(jié)，不如說是嘉寶神話的注解。這部影片的編劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶(bǎo )的摯友，把嘉寶(bǎo )所特有的內(nèi)在情緒堂而皇之地公然加(jiā )諸于瑞典女王的身上，這使人難免不認真地表示懷疑，是不是這部影片已把遜位的思想注入她的頭腦之中。只有女人(rén )的思維方法才能使這個具有歷史性的軼事帶上智慧的因素。有些場景使當時只有28歲(suì )的嘉寶看上去不僅(jǐn )老成(chéng )了許多，而且表現(xiàn)出無窮的智慧。例如，片中有這(zhè )樣一個場景:當一群烏合之眾沖上皇宮樓梯(tī )指責女王不(bú )該有一個西(xī )班牙情夫時，她把他們在(zài )樓梯(tī )中途截住，讓他(tā )們平息下來，對他們訴說了帝王的種種憂(yōu )慮與苦衷。而(ér )當這些(xiē )人一邊喃喃表示歉意，一邊悄悄地退下去時，她又譏諷地揚起一只眉毛，對他們居然能如此幼稚地輕信歷史教科書上簡單的事(shì )件而暗(àn )自好笑。威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展了不可思議的燈光效果,他甚至發(fā)(fā )明了一長條毛玻璃。當瑞典女王的船永遠駛離瑞(ruì )典疆域時，嘉寶根(gēn )據(jù)馬摩里安的"什么也(yě )別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫無表情(qíng )的神色。鏡頭向(xiàng )前推移，丹尼爾斯把那條毛玻璃逐漸蓋住那黑(hēi )白(bái )過于分明的廣角鏡頭，拍攝了(le )嘉寶在該片中最后一(yī )個著名的特寫鏡頭。-收藏(jnlmdc.com)網(wǎng)址觀看更多精彩影片。
當前網(wǎng)址：http://www.chenghuii.com/blog-id/12796.html

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劇情介紹：真人秀 多線敘事 1933

『瑞典女王』是一部異常精彩的劇情片，由導(dǎo)演魯本·馬莫利安指導(dǎo)拍攝并于1933上映，上映后廣受歡迎，在豆瓣評分約2.0評分(僅供參考)。
接下來是本站對這部片(劇)的內(nèi)容簡敘：嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來。只要她一出(chū )現(xiàn)，別的角色便黯然失色。但誰都解不(bú )開這個謎，究竟為什么會這樣呢？別的演員以及與她配戲的對手都極難與她媲美。即使故事內(nèi)容平淡，只要有她出演，就能使索然無(wú )味的情節(jié)豐富充實，憑添光彩。她宛(wǎn )如一座峰頂插(chā )入云海的高山，有朝一日云開霧散，人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。年青時的嘉寶有著一副溫柔、秀美的面容，她的面龐和濟慈在詩的(de )幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜。由于光和影的妙用，她的體態(tài)更是變得超凡脫俗，美侖美奐。影片中的克(kè )里斯蒂娜具有青年人獨有的粗野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄咄逼人的氣勢、她的(de )魅力和膽大妄為，都描寫得很成功。嘉寶對(duì )這個題材很感興趣，與女友薩(sà )爾卡·菲爾特爾密切合作寫出了劇本，并親自過問服裝。她扮演了瑞典歷史上至高無上的權(quán)威，達到了預(yù)期的完美效果。在她的(de )所有影片中，她最喜歡的就是《瑞(ruì )典女王》。她(tā )認為這個角色演得恰到好處(chù )，沒有一部影片像這部這樣(yàng )得心應(yīng)手?！度鸬渑酢泛?hé )三年之后拍攝的《茶花女》是她的高峰。在這兩部影片中，她從(cóng )未有過心中(zhōng )無數(shù)的時候。即使有時她沒有在銀幕上出現(xiàn)，觀眾仍感到她(tā )無形的存在。影片的高潮是在一次暴風雪中，她與唐·安(ān )東尼奧在一家鄉(xiāng)間小客棧里首次相遇。克里斯蒂娜是在身著男裝騎馬穿過白雪皚皚的森林(lín )時認識西班牙國王的使者、年輕英俊的唐·安東尼奧(ào )的。她無可奈何地不得不與安東(dōng )尼奧在客棧的同一個房間里過夜。她對安東尼奧已經(jīng)有意。她心慌意亂，激動不已，甚至有點弄巧成拙到無法(fǎ )證明自己是個小伙子。她本來愿意圍著火坐著過夜，唐·安東尼奧卻情愿與她一起躺在床上過夜。至(zhì )于這一夜究竟如何過的，并沒有細說。暴風雪刮個不停，使他們無法上路(lù )，他們得一直等到暴風雪過去，通往斯(sī )德哥爾摩的道路再次暢通。影片著力描(miáo )寫了籠罩在(zài )小客棧中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，在吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格(gé )酒，人們看著下流舞女登臺表演，眼看要招來禍水。低矮、煙霧騰騰的房梁下回蕩著，曹雜的呼喊聲和粗野的歡笑聲。顯然還有許多歹徒也在這家客棧里躲風避雪。觀眾感到喧鬧，混亂和緊張。刀光(guāng )創(chuàng)影，一場惡斗即將爆發(fā)。之(zhī )后便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧(ào )完全出人意料地(dì )在一間寬敞的陳設(shè)雅致的房間(jiān )里相遇了。他們之間是一陣長時間的欣喜的靜(jìng )默，這是柔情蜜意的傾慕的最初征兆(zhào )。唐·安東尼奧并不知道他就站在(zài )瑞典女王的面前。雖然有人認為唐·安東尼奧是為瑞典王室效勞的西班牙貴人，她并未料想到他(tā )是個使者。早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂(dì )娜醒來。她睡眼惺忪(sōng )地在臥室里踱步，她撫摸和親(qīn )吻每件物品、窗簾、家具和繡有仿佛汁(zhī )液欲滴(dī )的葡萄的披肩。她沉浸在無限幸福之中。她在房間里感到飄飄欲仙，心花怒放，如醉如癡，嘴(zuǐ )角上掛著智慧的微笑。她想了解關(guān)于她的幸福的每(měi )一個細(xì )節(jié)。當唐·安(ān )東尼奧問她在做什(shí )么時，她回答說：“我在仔細玩味房間里的一切！”她坦率地表示要把與安東尼奧離(lí )別前的一切銘記心(xīn )中。她不停地起舞。這種緩(huǎn )慢的舞蹈要算是好萊塢拍攝過的最迷人的鏡頭之一了，舞蹈抒發(fā)了愛的感情，好像是嘉寶自發(fā)思想的表露，實質(zhì)上卻是導(dǎo)演羅本·馬摩里安精心設(shè)計的。馬摩里(lǐ )安解釋說，“舞蹈是配著節(jié)拍器眺的，這種舞蹈表達了純真的感情和詩意?！奔螌氂眠@種舞蹈消除了(le )她和觀眾間的距離。她用舞蹈熱烈地表達了她對于愛情和世界的歡愉心情(qíng )。嘉寶的沉默(mò )往往(wǎng )比她的話語能夠表達更多的感情。一(yī )個細(xì )微的頭部動(dòng )作、丟一個眼(yǎn )色都會使話語顯得多余。有時卻硬(yìng )要塞給她一些破(pò )壞環(huán)境或氣氛的話，這些話往往是(shì )劇作者專為她設(shè)計的，與她的角色關(guān)系甚微，但卻與嘉寶本人大有關(guān)系。例如她說過：“我認為，結(jié)婚是相當討慶的事情．我無法想象和一個男人同屋睡覺?！眲∽?zuò )者顯然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所共知的否(fǒu )定態(tài)度寫進劇本中去?！拔覍ⅹ毶硭廊ァ保鸬渑踹@樣說，但這話卻(què )源出于嘉寶自己。嘉寶和瑞典女王的性格融為一體，這倒是理所當然的，因為嘉寶自己也是個統(tǒng)治者。她(tā )很有尊嚴；善千克制，同樣生活得很寂(jì )寞。顯然，有人禁不住要借嘉寶來解(jiě )釋瑞典女王，貝爾曼采取一種逆來頗受的態(tài)度。文學的準確性在影片里被拋棄了，人們看到的(de )是一個想象中的瑞典女(nǚ )王。米高梅公司要求(qiú )至少寫三場愛情戲，其中一場必(bì )須是驚心動魄的，貝爾曼就這樣寫了。他解釋了他的方法，強調(diào)(diào )了他對(duì )待(dài )歷史的冷漠態(tài)度，“我們尋找到了(le )一個歷史背景，根據(jù)這個背景，我們設(shè)計了所有的人物，構(gòu)思了情節(jié)。我(wǒ )認為，如果允許有這種所謂的戲劇自由的(de )話，這樣做就是理所當然和不可避免的了。處在(zài )克里斯蒂娜女王的情況下，她的私生活和個人愛好很少為人所知，也許影片已經(jīng)(jīng )做到與實際情況非常相近了。但(dàn )最重要的是，果(guǒ )真塑造了一個熱情、活潑和富有人情味的人物了嗎？如果確實塑造出來了，那么這出歷史劇就是成功的?！奔螌毾?xiàng )一貫的那樣(yàng )，對她自己在影片中的角色表示不滿。她說自己"的確想表現(xiàn)得有點瑞典味兒……但是沒有講求藝術(shù)的余地，因為最(zuì )重要的是他們所謂的票房價值"。但是，如果票房收入的確是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因為《瑞典女王》是嘉寶第一部票房收入大減的影片(piàn )，尤其在美國。瑞典女王》與其說是瑞(ruì )典電影史上的一個章節(jié)，不如說是嘉寶神話的注解。這部影片的編劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶(bǎo )的摯友，把嘉寶(bǎo )所特有的內(nèi)在情緒堂而皇之地公然加(jiā )諸于瑞典女王的身上，這使人難免不認真地表示懷疑，是不是這部影片已把遜位的思想注入她的頭腦之中。只有女人(rén )的思維方法才能使這個具有歷史性的軼事帶上智慧的因素。有些場景使當時只有28歲(suì )的嘉寶看上去不僅(jǐn )老成(chéng )了許多，而且表現(xiàn)出無窮的智慧。例如，片中有這(zhè )樣一個場景:當一群烏合之眾沖上皇宮樓梯(tī )指責女王不(bú )該有一個西(xī )班牙情夫時，她把他們在(zài )樓梯(tī )中途截住，讓他(tā )們平息下來，對他們訴說了帝王的種種憂(yōu )慮與苦衷。而(ér )當這些(xiē )人一邊喃喃表示歉意，一邊悄悄地退下去時，她又譏諷地揚起一只眉毛，對他們居然能如此幼稚地輕信歷史教科書上簡單的事(shì )件而暗(àn )自好笑。威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展了不可思議的燈光效果,他甚至發(fā)(fā )明了一長條毛玻璃。當瑞典女王的船永遠駛離瑞(ruì )典疆域時，嘉寶根(gēn )據(jù)馬摩里安的"什么也(yě )別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫無表情(qíng )的神色。鏡頭向(xiàng )前推移，丹尼爾斯把那條毛玻璃逐漸蓋住那黑(hēi )白(bái )過于分明的廣角鏡頭，拍攝了(le )嘉寶在該片中最后一(yī )個著名的特寫鏡頭。-建議收藏(jnlmdc.com)網(wǎng)址觀看更多精彩影片。 http://www.chenghuii.com/blog-id/12796.html